关于中阮论文范文资料 第一篇

中阮,也叫次中音阮.它中国弹弦乐器阮的一种类型.阮包括大阮中阮小阮,中阮基本属于中音阮.它由琴头、琴杆、圆形共鸣箱、琴码和音窗等组成,并且由四根弦组成,一共分为二十四个品格.中阮在音色上面属于中音乐器,表现出来的音色柔美优雅、同时极具美感,中阮既可以伴奏也可以独奏,在伴奏时候,通常演奏旋律,起到衬托的作用.甚至可以演奏和声部分的内容.独奏时候,可以演奏华彩、主旋律,总之表现力很丰富.作为一种弹拨器乐,中阮音色醇正、不高不低,给人一种流畅的感觉,让人听觉十分享受.在历史上受到了许多名人雅士的高度推崇,例如东晋的阮咸等人就十分重视中阮.

随着时代的发展和历史的变迁,社会的动荡,中阮一度失传,建国以后,通过许多人的努力,中阮又出现在我们的面前.上世纪五十年代首次对阮进行了一些改造,这种改革的后果就是中阮具有了四个声部.包括高、中、低、次中音等.音域做到到了极大的丰富,音程也丰富了许多,对于半音的演奏也实现了.在吸收了其他民族弹拨器乐的优点之后,1977年研制成功了一种双层共鸣箱的中阮器乐,原理就是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板,把腔体隔成前后两部分.于是中阮的音色变做到更加圆润浑厚,音量也加大了不少.1979年制成的电扩音中阮,更是有所突破,结合了时代的特点,让中阮变做到更加富有时代性.

中阮是我国传统的民族器乐,它从中亚传入后,经过许多的改良和发展,这才形成了我们现在看到的这种中阮.目前的中阮既可以作为民族乐团的独奏器乐,也可以作为伴奏,起到画龙点睛的作用.是我国民族乐团不可或缺的器乐,正是如此,我们才对这种器乐进行了不断的研究,通过研究它的艺术特点,宗旨是服务现代文化生活,为现代文艺创作更多的作品.

关于中阮论文范文资料 第二篇

在中阮演奏过程中,采用扫、拂技巧,关键在于同时对三条弦或者四条弦进行弹、挑,实现三个音的综合或者是四个音的综合.通常,将这种综合三个音以上的音称为“和弦”.在中阮演奏过程中,一方面可以单独采用扫、拂技巧,另一方面,可以结合其他技巧采用扫拂技巧,弹奏出乐曲要求的声音,完美展现出乐曲的变现力和内涵,细致地刻画出乐曲表达的或悲壮、或高昂、或低沉的情感.在中阮演奏中,为确保音色质量,要做到以下几点：在中阮演奏技巧中,相对于双弹动作以及双挑动作,右手进行扫拂动作要扩大一倍以上的比率.在某种程度上,可将下扫视为双弹动作幅度以及拨弦轨迹的扩大,可将上拂视为双挑动作幅度以及拨弦轨迹的扩大；在中阮演奏过程中,采用扫拂技巧,为突出和弦的上方音,右手要加紧对拨片的握持力度,同时加深拨片吃弦的深度；在中阮演奏过程中,右手手腕拨动三条弦或者是四条弦时,要迅速实现小臂用力和大臂用力,同时以右手手腕作为协调支点.另外,要严格按照中阮各弦不同的强弱需求,对右手力度进行控制.通常,中阮演奏的初学者,在采用上述技巧时,难以准确有效地掌控右手力度,经常导致右手力度或大或小的情况.因此,在中阮演奏过程中,采用扫拂技巧时,要通过边听边练,控制右手力度.

关于中阮论文范文资料 第三篇

中阮是弹拨器乐,可以用手指弹,也可以用拨片来弹.现代的中阮由于音域宽广,音色丰富多变,技巧也变做到更加多样化,密度很高,颗粒感很强,甚至在一首曲子里面,可以只用轮指来完成,极大地丰富了演奏的风格.中阮可以表现许多类的音乐.比如中国的传统五声音阶为主的音乐,也可以表现西方的各种节奏型音乐,比如布鲁斯等等.大和弦色彩明亮,情感外向饱满；小和弦较为忧郁,情感内向含蓄.目前对于和弦的创作运用呈现出复杂混合的局面.许多音乐作品中我们可以看到多种方式结合的和弦组合运用,因此表达的情感也丰富多样.现代的中阮是一种富有朝气的器乐,生命力极其顽强,变化多样,无论是年长者还是年轻者都可以演奏,具有很强的观赏性和音乐魅力.

另外,中阮由于其独特的音域、音色表现力,还可以演奏一些西方风格的节奏型的音乐,听起来效果很好.比如著名的中阮演奏家冯满天,他曾经在德国汉堡音乐节上,和钢琴家玛雅共同演奏了一首西方布鲁斯的经典代表作,引起了现场观众的惊呼,他们没有想到来自传统的中国器乐,竟然能够弹奏出风格迥然不同的音乐类型.这实在是出乎他们的意料.因此说,中阮的演奏变化,可以囊括古今中外,适应许多不同类型的音乐,这个特点,在现代文化当中,更加难做到,因此我们可以从中不断挖掘这种可能性,让中阮的演奏变化更加丰富,成为我国民族器乐的骄傲.

关于中阮论文范文资料 第四篇

随着科技时代的发展,多元文化逐渐成为了社会的主流,各种高科技技术的发展层出不穷.这些技术的发展,对社会的文化价值展现带来了许多不同的元素,它颠覆了传统的文化价值判断方式,尤其对中阮来说,更是如此.我国许多民间音乐作品当中也经常见到中阮的演奏,与其他类型作品相比,一些作品里的中阮演奏更有特点,表现形式更加独特.中阮的音乐演奏艺术特点很鲜明,内容情感表达也很丰富,常常被作为民间器乐的代表.尤其是现代,经过许多人的推崇,中阮既可以独奏,又可以结合其他民族器乐进行合奏,这种艺术特点更加明确,弹奏出来的内容具有很大的观赏价值和艺术特征.

中阮之所以能夠在中国传统音乐的结合当中占据一席之地,与它特殊的民族性分不开.民族器乐扎根于民间,汲取民间的养料,吸收民间的文化,因此它具有丰富的民族特性,可以说是民族的一颗活化石.无论是音色还是韵味,都能够体现民族之中包涵的特殊魅力和顽强的艺术生命力.中阮器乐的音色、艺术内涵也可以让音乐作品的演奏更加完美,同时恰到好处地表现了我国民族文化的核心价值,那就是顺乎自然.

随着时代的发展,中阮的未来发展途径已经成为了时代的热烈讨论话题,也是新的趋势.中阮器乐艺术作为民族艺术类型之一,它的发展途径是百花齐放的多元环境下的必然走向.虽然中阮器乐艺术未来发展途径难度很大,但是不用过度的消极悲观,因为传统文化毕竟根基深厚,而且它来自民间,服务民间,这是中阮器乐的最终目的.现阶段中阮器乐艺术未来发展途径受到了人们前所未有的关注,也受到了许多人的认可.我国现代生活环境变化多端,艺术人口急剧增长,对于中阮器乐艺术未来发展途径而言,这是一件值做到关注的事情.中阮器乐艺术的未来有一些展望,但是仍然有许多不足之处,这种不足之处推动了我国中阮艺术家和爱好者以及文化人士去探索新的途径.

参考文献：

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[2] 殷增琴 . 中阮协奏曲《满江红》演奏中中阮双手技巧的运用 [J]. 齐鲁艺苑,010,（3）：34-35.

[3] 王馨雅 . 浅谈阮曲演奏的气韵和情感 [J]. 音乐天地,20_,（8）：78-79.

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[5]傅雷.傅雷谈音乐[M].湖南文艺出版社,20_.

[6]于润洋.现代西方音乐哲学导论〔M].北京：人民音乐出版社,20_.

[7]杨易禾：《音乐表演艺术原理与应用》,合肥：安徽文艺出版社,20_ 年 3 月第 1 版.

[8]刘承华：《中国音乐的神韵》,福州：福建人民出版社,20_ 年版.

中阮论文参考资料：

结论：中阮的艺术特点与文化价值为适合中阮论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关中阮开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。

关于中阮论文范文资料 第五篇

中阮的演奏往往能够产生一种民族哲学思想境界,在某些中阮片段中,某个音符虽然时值足够了,但是你会发现演奏者的左手指还在捻弦,仿佛还有余音在发出,这就是所谓的希声,一种无声的音乐表现,一种老庄哲学思想影响下的音乐意境.抒情和传情是二胡演奏的主要音乐特点,如何表达情感内涵决定了演奏是否成功.通常中阮演奏需要左手和右手同时使用,互相配合,右手运指,左手按弦、揉弦、推弦,一上一下一左一右一强一弱,相做到益彰,自然流畅.从演奏外形看,具有和谐的画面感,这体现了老庄哲学的人法自然思想.在具体演奏里,左手忽快忽慢,右手忽疾忽徐,这恰好反应了老庄哲学思想的“刚柔相济”,右手按品松弛有度,弱而有强,反应了老庄哲学思想的“阴阳共生”,双手看似发力,却又轻轻摆弄,反应了“举重若轻”,这些例子不胜枚举.

不同风格的中阮曲目演奏,更加体现老庄哲学思想的影响,江南水乡缠绵悱恻,大漠孤北长河落日,豪迈奔放,表面的风格不同,其实演奏手法原理想通,只要能让受众引起共鸣即可.举例说明,传统的名曲《酒狂》,尤其是冯满天演奏的,充满悲凉无奈的伤感气质,时而狂热,时而奔放,将那种古人胸怀浪漫,却又无可奈何的气质展现做到一览无余.

关于中阮论文范文资料 第六篇

中阮是我国传统的弹拨乐器之一,在我国的弹拨乐器中占据着重要的地位,具有悠久的历史、高雅的艺术品位以及宝贵的艺术价值.研究中阮的演奏技巧,对于保护我国传统乐器的历史传承,促进我国现代音乐的发展具有至关重要的意义.中阮演奏者要充分注意左右手演奏技巧与音色的关系,熟练掌握中阮演奏的左右手技巧,弹奏出高质量的音色,确保中阮演奏的音乐效果.

参考文献

[1]胡锐.浅谈中阮左右手演奏技巧与音色的关系[J].大众文艺, 20_（10）.

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[4]刘昭阳.中阮演奏中的右手技巧[J].戏剧之家,20_（13）：71.

中阮论文参考资料：

结论：中阮左右手演奏技巧和音色间的关系为适合不知如何写中阮方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于中阮论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。